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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiā网络语言牛马是什么意思,什么牛马是什么意思网络语言n)了不少风姿。

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